Bandas sonoras: LEÓN GIECO

ILUMINADOS POR EL FUEGO
Cuántos años han pasado desde que Juan Carlos Baglietto salía a escena para interpretar Mirta, de regreso y tratando de crecer durante la filmación de la película Los chicos de la guerra (1984). Ahora, esta coproducción argentino-española dirigida por Tristán Bauer contiene nuevas imágenes de dolor, de desamparo y la soledad. Están acompañadas por arreglos corales y timbales que simulan el temblor de las más de quinientas explosiones del monte Cordón, en medio del desierto helado de las Islas Malvinas, claro está. Las partituras incidentales son piezas sinfónicas de Federico Bonasso y se irán matizando con otras en bandoneón (ecos y fantasmas de hoy) y algunas de las canciones más emotivas de León Gieco: donde caen los sueños, horal, la memoria, sólo le pido a Dios y para la vida, única estrenada especialmente para el filme -con su vídeo clip incluido-.

EDICIÓN
Emi Odeón 2005

MÚSICOS
León Gieco: voz
Luis Gurevich: piano, teclados, guitarra
Federico Bonasso: piano
Beata Kukawska, Carlos Rosas, Igor Ryndine, Bogdan Budziszewski: violines
Petr Vodapiañov: viola
Luz María Frenk, Alan Durbecq, María Eugenia Cosmo: cellos
Valieria Thierry: contrabajo
César Olguín: bandoneón
Sandra Ramírez, Lucía Salas: voces

Invitados: Lito Vitale, Teresa Frenk, Gastón Pauls

CANCIONES
la herida (F. Bonasso)
donde caen los sueños (Gieco-Gurevich)
ecos (F. Bonasso)
regreso (F. Bonasso)
la espera (F. Bonasso)
horal (Sabines-Gurevich)
fantasmas de hoy (F. Bonasso)
canción de María (F. Bonasso)
ecos - 2ª parte (F. Bonasso)
la memoria (L. Gieco)
la herida - 2ª parte (F. Bonasso)
para la vida (Gieco-Gurevich)
preludio y fuga nº 3 (J. S. Bach)
batalla (F. Bonasso)
sólo le pido a Dios (L. Gieco)
las islas (F. Bonasso)
la memoria - cuerdas (L. Gieco)
para la vida (Gieco-Gurevich) video clip

Para la vida
Estoy aquí sentado
bajo del pequeño sol,
el que nos dio águila y también gorrión.
¿Qué hacer con el silencio
cuando la cabeza estalla?
¿Cómo parar la Impotencia
de no poder hacer nada?
Porque matar a tus hijos
es para que duela años la sangre,
ayer por no querer a la patria
y ahora por quererla demasiado.
Leyes viejas más genocidas,
mal presagio para la vida.
Con la luz llena de sombras
y con el sol en sufrimiento
volví a mi casa de rodillas
y, aquí, mis amigos muertos.
En un país enfermo
todas las cartas sobre la mesa,
jugamos juegos perversos,
entre fútbol y guerra.
Sangre de gloria
odio contra amor,
dioses y bestias,
locura y dolor.
Abriré las puertas de este vacío
porque el destino me lanzó hacia arriba.
Leyes viejas más genocidas,
malos presagios para la vida.
Insistiré en un mar de rosas
y construiré sobre cenizas,
tendré un sueño nuevo en mis manos
y lucharé para que sea justicia.
Las mejillas de mis hijos en mis labios
y encontrar en sus ojos un nuevo descanso.
Leyes viejas más genocidas,
mal presagio para la vida...
...
Otras versiones
la memoria (Reincidentes; Chala Rasta)
sólo le pido a Dios (Gieco-Sosa; Gieco-Seeger; Gieco-Palavecino; Antonio Tormo; Gieco-Lins; Ana Belén-Víctor Manuel; Outlandish)

Eslabones perdidos/Bandas sonoras: CHARLY GARCÍA

LO QUE VENDRÁ
Charly García no solamente se mete en la piel del enfermero que recorre nervioso los pasillos de una clínica sino que además compone la banda sonora para este film de Gustavo Mosquera. Un mismo leit motiv para la apertura -breve- y cierre -extendida y con la acertada inclusión de la guitarra acústica-. Al ritmo de bossa, un anónimo musical que dejará de serlo cuando Charly le ponga letra y lo llame Zocacola, recién para el álbum Cómo conseguir chicas. La melodía de la ciudad se está apagando, aún en su trama urbana, completa la trilogía iniciada con tango en segunda (Sui Géneris) y la grasa de las capitales (Serú Girán). Justamente, tampoco faltan los guiños musicales a Pedro Aznar -su ex socio en Serú- con ella sólo viste de blanco y al carrozas de fuego de Vangelis con todo se revela alguna vez. Lo más vertiginoso: el bajo de André Gomes para persecución en la autopista. Este trabajo y Radiopinti son los únicos títulos de la discografía completa de Charly que aún no han visto la luz en formato compacto.

EDICIÓN
Discos CBS 1988

MÚSICOS
Fernando Samalea: programación de batería, percusión
André Gomes: bajo
Charly García: todo lo demás

CANCIONES
obertura, títulos y presentación (Ch. García)
anónimo musical (Ch. García)
inocente llegada a la ciudad (Ch. García)
tema de la radio (Ch. García)
todo se revela alguna vez (Ch. García)
callejón punk (Ch. García)

ella sólo viste de blanco (Ch. García)
persecución en la autopista (Ch. García)
peces en el aire (Ch. García)
la ciudad se está apagando (Ch. García)
tema final de Lo que vendrá (Ch. García)

Eslabones perdidos/Bandas sonoras: PEDRO AZNAR

ÚLTIMAS IMÁGENES
DEL NAUFRAGIO
Últimas imágenes del naufragio incluye la música original de este filme de Eliseo Subiela, uno de los primeros de su carrera cinematográfica, sucesor del exitoso Hombre mirando al sudeste. La oscuridad de la narración coincide con el fin de la primavera democrática y Pedro logra plasmar las ideas del director a través de esa densidad que puede respirarse en el aire, una y otra vez, con un leit motiv que siempre regresa a la mente de quien escucha. En despegue puede percibirse cierta influencia del gran Ennio Morricone. Así Aznar comienza a perfilarse como uno de los mejores compositores argentinos de música para películas.
La segunda parte de este vinilo, nunca editado en cd, se completa con las partituras para la obra teatral Amantíssima, de Susana Torres Molina.

EDICIÓN
Emi Odeón 1989

MÚSICOS
Pedro Aznar: composición, arreglos, ejecución
Andrea Yasky, Andrea Vanoli: voces

CANCIONES
esta es mi historia
los condenados
entremundos
salvataje
informe sobre Estela
misterio del suburbio
¡bienvenidos al Titanic!
mírame, tócame...
primer beso en el río
la noche sobre la ciudad
locos a la deriva
la cruz vacía
la inundación
despegue
naufragio - epílogo

¿qué querés, qué necesitás? - sobre un aria de La pasión según San Mateo (J. S. Bach)
ya no sé qué hacer con vos
hasta la última máscara
el sueño
ángel de la compasión - yo también puedo acunarte
el verbo se ha hecho carne
la curación
y al resucitar... - sobre un aria de La pasión según San Mateo (J. S. Bach)

Lanzamientos 2008/Bandas sonoras: GONZALO ALORAS

¿DE QUIÉN ES
EL PORTALIGAS?

Páez delega en su discípulo Aloras la composición de los temas incidentales para su segunda película, más allá de la inclusión de algunas partituras de Fito revisitadas por Gonzalo (naturaleza sangre - ámbar violeta - de 1920).
Convertible en hit radial abre el álbum de quién es el portaligas con Páez, Aloras y Emme a pleno. Fabi Cantilo vuelve a cantar Mary Poppins y el deshollinador y a Coki & The Killer Burritos les toca servir los platos fuertes del disco: desaparecer y lejos en Berlín, esta última también de Páez. Excelente la interpretación y ejecución de Gonzalo en cinema verité, de Charly.
De las instrumentales se puede resaltar el buen despliegue de Dourge en el contrabajo de Echesortu; la beatlesca pacto de amor y el tangazo el astro Piazzolla, en el que Aloras aprovecha a mostrar que sabe de lo que está hablando, con la ayuda de Horacio Romo que toca el bandoneón "astoralmente".

EDICIÓN
Sony/Bmg 2008

MÚSICOS
Gonzalo Aloras: guitarras, bajo, piano, teclados, batería, voces
Fito Páez: Hammond, teclados
Álvaro Ruiz: bajo
Mariano Sanci: batería
Mariana Baraj: percusión
Diego Aloras: trompeta
Mariano Barrella: orquestación
Damián Bolotin, Sebastián Prusak, Briguita Danko, Raúl Di Renzo: violines
Elizabeth Ridolfi: viola
Nicolás Rossi: cello
Invitados: Fabiana Cantilo, Emme, Rafa Arcaute, Gastón Baremberg, Claudio Cardone, Paul Dourge; Horacio Romo

CANCIONES
de quién es el portaligas (F. Páez) Páez-Aloras-Emme
el cumple (G. Aloras)
desaparecer (Coki & The Killer Burritos)
Echesortu (G. Aloras)
portaligas (G. Aloras)
pacto de amor (G. Aloras)
naturaleza sangre (F. Páez) G. Aloras - G. Gandini
ámbar violeta (F. Páez) G. Aloras
carta de Julieta (G. Aloras)
de 1920 (F. Páez) G. Aloras
traición en el puerto - cabaret (G. Aloras)
el astro Piazzolla (G. Aloras)
Mary Poppins y el deshollinador (F. Páez) G. Aloras - F. Cantilo
música brujo (F. Páez)
secuestro (G. Aloras)
she's a sensation (The Ramones) Coki & The Killer Burritos /
/ persiana americana (Cerati-Daffunchio) R Richi - J Cardinali
la mancha militar (G. Aloras)
solas ante el peligro (G. Aloras)
el parto (Páez-Aloras)
cinema verité (Ch. García) G. Aloras
enloquecer (F. Páez) F. Páez
lejos en Berlín (F. Páez) Coki & The Killer Burritos
encuentro (G. Aloras)

Cinema verité
Anteojos negros de carey,
auriculares en la sien
-no me escucha, no me ve-
y yo puedo observar tranquilo
la playa como un ajedrez,
el tipo del Mercedes Benz
que está tirado ahí nomás,
tiene sólo una cosa en mente:
sólo una chica tonta más bajo el sol
como una propaganda de bronceador.
Él sabe como impresionar
caminando como Tarzán,
él es Eva y ella Adán
-y yo estoy en cualquier planeta-,
presiento que algo va a pasar,
las plumas del pavo real
oscurecen hasta el sol
y él se siente rey de la selva.
Ellos están con la máquina de mirar
justo en el paraíso para filmar.
Yo puedo compaginar la inocencia con la piel,
yo puedo compaginar.
Yo nací para mirar
lo que pocos quieren ver...
yo nací para mirar.
Ahora él le ofrece una manzana,
ahora le insiste de probar,
ahora estimula sus membranas
por la hot line.
En escenarios solitarios
la gente se habla un poco más
y hasta dos pobres millonarios
se pueden encontrar.
Cayeron los auriculares
y los anteojos de carey,
la luna baja los telones...
es de noche otra vez.
...
Otras versiones
naturaleza sangre; ámbar violeta; de 1920; lejos en Berlín (Fito Páez)
Mary Poppins y el deshollinador (Fabiana Cantilo - Fito Páez)
persiana americana (Soda Stéreo)
cinema verité (Serú Girán)

Bandas sonoras: LITTO NEBBIA

EVITA - QUIEN QUIERA OÍR QUE OIGA
Litto Nebbia recrea la mística de esas músicas de película de los años cincuenta -algo semejante a lo que hace Charly García un año antes para Pubis angelical- acorde a la época en que vivió su momento de gloria la homenajeada, Eva Perón.
Los discursos políticos, que tienen como destinatarios a "sus descamisados", se dejan escuchar entre otros textos del realizador Eduardo Mignogna y las hermosas melodías de Nebbia, algunas de ellas cantadas por Silvina Garré: quien quiera oír que oiga, como mujer a mi hombre y de voz en voz.
Entre las piezas instrumentales cabe destacar adiós eterno, una especie de requiem que cuenta con el trompetista Fats Fernández como protagonista y café y ensaimadas, con algo de fox trot. La fusión música-letra de como mujer a mi hombre funciona como una verdadera plegaria, con un coro que responde a las oraciones casi religiosamente.

EDICIÓN
Interdisc 1983
Polygram Discos 1994

MÚSICOS
Litto Nebbia: teclados, guitarra, melódica, voces, arreglos
Silvina Garré: canto, coros
César Franov: bajo eléctrico
Norberto Minichillo: batería
Roberto Fats Fernández: trompeta
Oscar Feldman: saxo alto
Alicia Varady: arpa
Rodolfo García, Alejandro y Susana Prado: coros
Luis La Escaleia: dirección de orquesta de cuerdas

CANCIONES
adiós eterno
quien quiera oír que oiga (Nebbia-Mignogna)
café y ensaimadas
despeñaperros
fragmento del discurso pronunciado por Eva Perón el 22/08/51
como mujer a mi hombre (Nebbia-Mignogna)
hacen falta dos almas para continuar
fragmento de café y ensaimadas
patio de leones
algunas opiniones
fragmento del mensaje de Eva Perón irradiado el 28/09/51
de voz en voz (Nebbia-Mignogna)
adiós eterno - epílogo

Quien quiera oír que oiga
Cuando no recordamos lo que nos pasa
nos puede suceder la misma cosa,
son esas mismas cosas que nos marginan,
nos matan la memoria,
nos queman las ideas,
nos quitan las palabras...
Si la historia la escriben los que ganan
eso quiere decir que hay otra historia:
la verdadera historia
"quien quiera oír que oiga";
nos queman las palabras, nos silencian
y la voz de la gente se oirá siempre;
inútil es matar, la muerte prueba que
la vida existe.
Cuando no recordamos lo que nos pasa
...
Otras versiones
quien quiera oír que oiga (Litto Nebbia; Baglietto-Garré)